Étant parfaitement ancré dans le grand fleuve Métallique depuis quelques années, mes découvertes dans ( presque ) toutes les branches de ce gigantesque arbre généalogique allaient bon train. Je prenais ce qui faisait mon affaire et je rejetais systématiquement ce qui ne plaisait pas à la première écoute. Curieusement, le Death Metal m’a pris énormément de temps à venir me chercher, j’étais plus attiré par les sonorités froides et sombres, j’étais donc attiré naturellement vers le Black Metal. Je suis tombé par hasard sur un article d’un duo Norvégien du nom de Darkthrone. En entrevue, le chanteur du groupe affirmait que Celtic Frost était une grosse influence pour lui et que le nom de son groupe provenait en partie de la chanson Jewel Throne de Celtic Frost. J’ai allumé assez rapidement, je voulais en savoir plus sur Nocturno Culto et Fenriz.
En entendant The Cult is Alive, je me suis aussitôt retrouvé en terre connue tant la ressemblance avec Hellhammer et Celtic Frost était frappante. En moins de deux, Darkthrone est devenu ma référence et je suis religieusement le groupe depuis ce temps. Le son cru et l’ambiance générale véhiculée par le groupe est l’essence même du Métal originel et les deux musiciens qui composent Darkthrone font ce qu’ils ont à faire avec passion sans se prendre trop au sérieux. Il y a un petit côté punk et rebelle qui m’attire beaucoup et même si le groupe a beaucoup de détracteurs à propos du « culte », Darkthrone est un groupe que j’admire et que j’affectionne particulièrement. Les deux compositeurs n’hésite pas à innover tout en restant fidèles à leurs racines profondes.
La Chronosphère: Mercredi 9 Septembre 2015
Darkthrone – Graveyard Slut – 2006
L’élément le plus important dans le son de Gothenburg qui a mené a la création du Death Métal mélodique est sans nul doute At the Gates. Son album Slaghter of the Soul a été déterminant et est rapidement devenu un incontournable du Métal en général. Avec ses mélodies, ses riffs plus Thrash et sa rapidité incendiaire, At the Gates a directement influencé bon nombre de groupes par la suite créant même des clones à n’en plus finir. Cette révolution a un un impact majeur aux États Unis en voyant un nouveau genre se profiler à la vitesse grand V vers les méandres du mainstream. En effet, des groupes comme Shadows Fall et All that Remains se sont directement inspirés de At the Gates pour fonder les racines du Metalcore, style qui s’est propagé comme une mauvaise herbe envahissant l’immense jardin Métallique. Je salue l’étonnant retour de At the Gates en 2014 avec son puissant album At War with Reality. Slaughter of the Soul a eu une certaine influence sur ma façon de jouer et le groupe restera gravé dans ma mémoire comme étant l’un que j’ai grandement apprécié.
Le Death mélodique a vu ses principaux instigateurs provenir de la ville de Gothenburg en Suède et l’un de ces principaux acteurs de cette nouvelle scène fut Dark Tranquillity. L’album Damage Done m’avait surpris de part sa musicalité certes mais surtout de part sa puissance et sa rapidité. J’ai reculé dans le temps pour découvrir que le groupe avait sorti de bien meilleurs albums avant Damage Done même si celui-ci demeure une plaque tournante dans mon cheminement musical à cette époque. Tout comme In Flames, Dark Tranquillity a par la suite sombré tranquillement dans la platitude et la banalité et est pour ma part rapidement tombé dans l’oubli.
Depuis que je suis sorti de ma léthargie métallique il y a 15 ans, j’en ai fais des découvertes et c’est la période où j’ai écouté le plus de Métal en terme de temps. La grande famille de la Métallurgie musicale a changé considérablement depuis la naissance du genre originel, le tout s’est scindé en plusieurs sous genres allant de doucereux à extrêmement brutal. Ceux qui me connaissent pourront vous dire que j’ai une profonde aversion envers le Power Metal et cette aversion s’est propagée au Death Metal Mélodique. Du moins, à quelques exceptions près… Les pionniers de ce genre avaient apporté un nouveau souffle en mélangeant les mélodies du Heavy Metal à la brutalité du Death Metal créant ainsi ce qui est devenu le Death Métal Mélodique. Une de ces formations, In Flames, avait retenu mon attention sur le tard et j’ai tout de même apprécié son album Whoracle que je pourrais aisément qualifier de chef d’oeuvre du genre. 
Le Métal Symphonique étant devenu ma tasse de thé, nombreuses furent les suggestions à fuser d’un peu partout pour parfaire ma culture sur le sujet. Il y avait cette formation Norvégienne dont j’avais eu vent qui m’intrigait car cette formation comportant dans ses rangs ICS Vortex de Arcturus et Galder de Old Man’s Child, deux formations que j’affectionnais énormément. J’ai eu mon baptême de la part de Dimmu Borgir avec l’album Death Cult Armageddon dans lequel j’ai immédiatement embarqué. Cet album tombait totalement dans mes cordes de part sa musicalité et ses arrangements mais aussi pour ses ambiances noires et profondes. Curieusement, c’est à partir de cet album que la formation a commencé à recevoir de sévères critiques venant de la part de ses fans des premiers jours, possiblement parce que le groupe devenait un peu plus gros et important et que le statut de groupe culte était en voie de disparition. Toujours est-il que cet album a été important dans mon cheminement musical et mon retour dans le côté obscur de la musique dite marginale.
Lorsque j’ai découvert l’univers du Black Metal je m’étais imaginé un sous genre très malsain et extrêmement « evil », ce qui est en partie le cas, et j’avais du mal à saisir toute cette furie tournant autour de ce genre de Métal mystique et obscur. J’avais entendu parler par le passé de la formation Anglaise Cradle of Filth mais croyant que ce groupe dépassait largement les bornes en terme de pas gentil du tout, je m’étais abstenu de m’imprégner de la musique maudite et des insanités véhiculées par le groupe… Jusqu’à ce que je daigne écouter Damnation and a Day. En entendant cet album, j’ai été surpris de constater que le groupe était vraiment fort musicalement avec ses mélodies, sa rapidité, sa fougue et les éléments symphoniques se rattachant à l’ensemble des pièces. 
Comme si le Folk n’était pas suffisant en terme d’hybride pour le Métal, il a fallu que je découvre que la musique Classique symphonique se mariait avec le Black Metal. Bien sûr par le passé il y avait eu ici et là certains éléments du Classique qui s’étaient imbriqués mais en faire un élément à part entière? Pourquoi pas finalement quand on sait que Métal et musique classique sont très similaires point de vue structures et compositions. On pourrait pratiquement affirmer que le Classique c’est en fait du Métal avant l’invention de l’électricité. Toujours est-il que ma rencontre avec ce style spectaculaire où le Symphonique est en avant plan s’est faite avec la formation Anglaise Bal-Sagoth. Même si les éléments symphoniques n’ont pas été réalisés avec un véritable orchestre, il demeure que la puissance et le grandiose sont là et que le mélange est explosif. Le mariage est parfait et démontre encore une fois que l’intelligence des compositions et arrangements font partie de ce qu’est véritablement le Métal en dépit de ce que ses détracteurs peuvent affirmer.
Le Folk Metal avait jusqu’alors été étroitement lié avec le Black Metal et la mythologie ancestrale. En Allemagne toutefois, une formation avait pris le Folk pour le fusionner avec un Death Metal axé sur les mélodies. A l’instar de ses congénères Scandinaves, Die Apokalyptischen Reiter avait plutôt misé sur des thèmes plus larges comme la vie, la mort, la liberté. La musique qui en résultait était puissante, grasse et percutante et l’intelligence des arrangements était fort imposante. On pouvait même détecter une forme d’aura épique propre au Power Metal sans les irritantes voix de castrats qui font figure emblématique de ce type de métallurgie musicale. Après six excellents albums parus entre 1997 et 2006 et la perte d’un des principaux compositeurs, le groupe a pris une tangente plus Hard Rock et a débuté sa descente dans le gouffre de l’oubli et cumulé les platitudes à un rythme alarmant. Qu’à ce là ne tienne, Die Apokalyptischen Reiter est un des groupes qui m’ont le plus influencé au cours des années 2000 et je garde toujours espoir de retrouver un jour ce qui a fait la renommée de ces chevaliers de l’apocalypse.
En explorant le bassin grandissant du Folk Metal j’ai pu constater que certains groupes avaient choisi la voie festive et enjouée pour passer leurs histoires et coutumes ancestrales. Les Finnois Korpiklaani se sont distingués par une approche très joyeuse et offrant un Folk Metal pour faire littéralement le party. La partie traditionnelle qui était imbriquée dans les pièces du groupe avaient beaucoup de similitudes avec la musique traditionnelle Québécoise, en l’occurrence celle jouée par Le Rêve du Diable ou La Bottine Souriante ce qui en bout de ligne m’interpellait à un certain niveau. Étant à une certaine époque un grand amateur de bière et étant enclin a faire le party assez facilement, la musique de Korpiklaani était un sérieux prétexte à trinquer et se laisser aller un tantinet. Je me souviens encore de soirées arrosées avec des amis rencontrés sur le légendaire forum Poilus Online à écouter les albums de Korpiklaani et chanter en choeur les paroles de Beer Beer. 
Avec pas loin de 2000 ans d’histoire pour un peuple, ça en fait des légendes, des mythes, des coutumes ou encore des batailles à raconter. L’émergence du Folk Metal Scandinave a permis à ses protagonistes de nous raconter leur culture et l’histoire de leurs ancêtres en prenant soin de garder intactes les sonorités et les chants traditionnels. La formation Suédoise Otyg, premier groupe de Vintersorg, est justement allée puiser ses idées et le son traditionnel tournant autour de ses chansons directement dans des racines lointaines racontant ces légendes et coutumes qui firent la fierté des peuplades qui ont forgé la Suède actuelle. Je suis un grand amateur d’histoire, c’est une mes passions fortement avouées et lorsque je constate qu’un groupe de Métal utilise l’histoire pour créer sa musique et ses chansons, je ne peux m’empêcher que d’être attiré par celui-ci.
Étant devenu adepte des défunts forums Québécois traitant de Métal, j’ai rencontré bon nombre de Métalleux virtuellement et c’est en discutant de notre passion que j’ai pu découvrir un bon paquet de groupes d’un peu partout sur la planète. J’avais un intérêt marqué pour la scène Black Metal Scandinave et sa mythologie donc cet intérêt m’a guidé vers un univers froid et sauvage. Borknagar a été l’un des nombreux groupes à piquer ma curiosité avec ses riffs rapides et ses mélodies vocales déferlant une fureur guerrière a grands coups de guitares incisives et de changements drastiques au sein d’une même chanson. The Olden Domain est un album que j’ai beaucoup aimé et qui m’a influencé même si Borknagar n’a pas été vraiment égal au fil des albums suivants. Fait à noter, le groupe a vu passer plusieurs acteurs de cette scène Black Metal dont ICS Vortex et Vintersorg.
La Suède et la Norvège sont bien connues dans le milieu du Métal pour être le berceau du Black Metal et fort nombreux sont les groupes qui en ont franchi les frontières pour exporter des sonorités diverses, remplies de froideur, d’atmosphère sombre, de mythologie et de prouesses musicales. Comme j’expliquais précédemment, le Folk et le Progressif se sont naturellement jumelés et ont été imbriqués dans ce Black Metal malsain pour une évolution très riche et qui a abouti sur un genre à part entière. L’un des pionniers de ce mouvement est Vintersorg dont je ne me rappelle plus trop du comment j’ai découvert l’existence. Toujours est-il que l’album Odermarkens Son m’avait vraiment impressionné de par sa qualité musicale et ses harmonies vocales hautes en couleurs. Les changements soudains et étonnants ainsi que les arrangements grandioses m’ont fait comprendre que Vintersorg était non seulement un excellent compositeur mais certainement un des grands génies du Métal tous styles confondus.
Mon intérêt plus prononcé pour le Folk Metal m’a amené a faire des découvertes étonnantes et aussi faire un constat que même dans un sous style comme celui-là, l’éventail de sonorités était très large d’un pays à un autre, d’un groupe à un autre. Certains se contentaient d’être traditionnels purs et durs mais d’autres, à l’image de certains groupes des années 70 avaient choisi d’incorporer du progressif à leur Folk Metal. La formation Norvégienne Asmegin laissait transparaître ces influences tout en demeurant fidèles aux sonorités propres à leurs racines ancestrales. L’utilisation d’instruments tels le violon, la mandoline, le piano, l’accordéon et même le mellotron vient renforcer le son global du groupe en le rendant le plus naturel possible et ainsi lui confiner un mysticisme qui nous fait voyager dans des temps et coutumes très anciennes. Asmegin demeure un de mes groupes préférés du genre malgré sa courte existence et seulement deux excellents albums. 
Bien qu’étant originalement un groupe de Black Metal, la formation Suisse Samael a rapidement changé son orientation musicale en intégrant des claviers et des échantillonnages pour forger un son plus axé sur l’industriel tout en gardant ses racines Métal. J’ai découvert le groupe avec l’album Reign of Light en 2004 et étant un grand amateur de musique Industrielle, le mélange de ces sonorités robotiques avec du Black Metal est venu instanément me chercher. L’intelligence des arrangements et la puissance des pièces ajoutées à une maitrise quasi parfaite des machines ont apporté une toute autre dimension au terme Cyber Metal et propulsé en avant plan l’ouverture d’esprit nécessaire à l’évolution de deux genres distincts et opposés l’un de l’autre qui autrefois se fuyaient comme la peste. J’ai plaisir à prendre en exemple des musiciens comme Samael qui osent redéfinir les standards et révolutionner le monde de la musique underground.
Le Folk Metal étant un genre à part entière, il ne fallu pas beaucoup de temps avant que j’apprivoise cette combinaison d’anciennes sonorités avec la puissance dévastatrice du Métal. Provenant de l’Allemagne, le « one man band » Falkenbach m’avait totalement conquis avec Heralding – The Fireblade en 2005. Axé sur les coutumes Vikings et la mythologie Germanique, Vratyas Vakyas est un barde des temps modernes qui nous raconte des histoires épiques sur un fond de Black Metal mélodique. L’ajout de claviers qui se rapprochent des instruments traditionnels nous plonge dans un univers lointain nous faisant rêver de batailles et d’une vie à l’opposé de celle d’aujourd’hui. Falkenbach a réussi à rendre le Folk épique très riche en sonorités et en atmosphères diverses.
Sachant maintenant que le Traditionnel et le Métal pouvaient être mélangés, je suis parti à la recherche d’autres entités oeuvrant dans cette branche païenne et ancestrale. Mon voyage numérique m’a conduit aux tréfonds de la Russie où se cachait une demoiselle et son groupe, prêts à envahir le monde du Métal à grand coups d’épées et de valeurs guerrières. Arkona avec sa louve enragée Masha a pris le monde du Folk Metal d’assaut et l’a conquis en très peu de temps grâce à son premier album Vozrozdhenie qui est devenu rapidement un classique du genre et un incontournable du Black Metal Païen. Du Folk à l’état pur et du Métal noir et froid hurlé a qui veut bien entendre que les Dieux, les légendes et les rites ancestraux sont de retour. Vu que j’ai toujours été attiré et fasciné par les coutumes médiévales et que tout ce qui peut écorcher les religions monothéistes m’interpellent, Arkona n’a pas eu trop de difficulté à me convaincre.
Étant un grand amateur de musique traditionnelle, je m’étais toujours imaginé quel pourrait être le mélange parfait en Traditionnel et Métal. J’avais toujours rêvé d’essayer de mélanger les deux, sans succès. Un jour de 2004, je suis tombé par hasard sur un groupe Finnois nommé Finntroll. En entendant Trollhammaren, j’ai immédiatement su que c’était ça que j’imaginais comme mélange. Le résultat est brutal, festif et très guerrier. Le groupe a préféré chanter en Suédois plutôt qu’en Finnois car le son du Suédois fait, parait-il, plus « Troll », les Trolls faisant partie de la culture et des légendes Scandinaves.
J’ai manqué les balbutiements et l’avènement du Black Metal originel ans les années 90 mais j’ai rapidement étudié et fait mes devoirs pour pallier à mon manque de culture en ce domaine. J’ai été étonné de constater que la Norvège était le point central de cette entité froide et malsaine et toutes les histoires d’églises brûlées, de meurtre et autres actes démesurés commis à cette époque me fascinaient. Certains groupuscules ne se contentaient pas de uniquement parler de Satan, ils le vénéraient pour vrai. L’attachement aux coutumes ancestrales et aux dieux païens ainsi qu’à la nature ne faisait que renforcer le côté mythique et ça m’a plu même si je ne partage pas toutes les actions et idéologies véhiculées par les groupes de l’époque. Une des formations Norvégiennes originelles avait capté mon attention grâce à son atmosphère planante, ses changements de tempo soudains et ses harmonies vocales. Arcturus avec ses claviers omniprésents sa froideur et ses sujets de prédilection, les planètes, le cosmique et l’espace avait réussi à capter toute mon attention et ainsi me faire réaliser que le Métal était devenu quelque chose de très sérieux où enfin les limites pouvaient être dépassées au lieu de rester confiné entre deux oeillères et de se fermer l’esprit.
Mon appréciation du Black Metal m’a fait comprendre l’ampleur de l’évolution du Métal que j’avais manqué au cours des années 90. La découverte de nombreux acteurs de cette scène spécifique issue en grande partie des pays scandinaves a eu une influence majeure sur ma musique en général. La prise de conscience que des éléments du Post Punk et du Gothic Rock étaient intégrés à du Métal puissant donnant ainsi une musique glaciale et mélancolique me plaisait énormément. Non seulement le Métal avait évolué mais les esprits s’étaient aussi ouverts en incorporant des sonorités et des instruments moins standard pour le Métal conventionnel. Le « one man band » Old Man’s Child m’a tout de suite accroché à la première écoute grâce à ses riffs géniaux et son atmosphère froide et sombre. Je constatais que ce que j’avais entendu depuis mon retour dans le Heavy, en l’occurrence le Hardcore et Metalcore étaient des styles sans saveur et dénués de consistance musicale. Avec le Black Métal, je retrouvais l’essence même des groupes pionniers comme Venom et Celtic Frost.
En 2001 j’avais acheté un CD compilation provenant du label Century Media dont le titre était Firestarter. La compilation proposait bon nombres de groupes Black Metal dont je n’avais jamais entendu parler. En fait, le Black Metal je ne savais même pas que ça existait croyant que seul un album de Venom portait cette mention comme titre. Un des membres de Rebearth qui jouait aussi dans une formation nommée Ending Hate performait un soir au Maquisart avec Anhkrehg et Malvery. Ce fut ma première rencontre avec cette musique froide et malsaine, musicalement je n’avais pas accorché à ces deux derniers groupes mais l’ambiance dégagée était assez spéciale. C’est en parcourant cette compilation que j’ai découvert Opeth. La pièce Nectar était la dernière du CD et semblait ne pas être à sa place dans la liste de groupes proposés. Je suis tombé sous le charme de cette pièce et je me suis aussitôt procuré l’album Blackwater Park. Je dois dire que cet album a complètement changé ma perception du Métal de cette époque et du Métal tout court. La puissance, la technicité et la musicalité de cet album m’avaient tant bouleversé que cet album est devenu un de mes préférés de toute l’histoire du Métal. J’ai compris à ce moment que non seulement le Métal n’était pas mort mais avait élargi ses tentacules et subi une mutation génétique incroyable.
Mon retour dans le Métal se faisait plus assez rapidement et mes découvertes allaient bon train, je choisissais ce qui me plaisait le plus en laissant faire le reste. L’album Character Assassination de Soulscar a été un point déterminant avec ses compositions plus intelligentes et plus techniques que ce que j’avais entendu dans la dernière année. Je reconnaissais des éléments issus des pionniers des années 80 avec une touche plus progressive et avant-gardiste ce qui me laissait penser que finalement le Métal avait évolué au fil des années 90 et n’était jamais vraiment disparu contrairement à ce des bien pensants disaient lorsque le grunge est apparu. Je me sentais rassuré en constatant que l’avenir du Métal était loin d’être Creed et Nickelback comme j’avais lu dans un article du très sérieux journal La Presse à l’époque… Il me restait donc à m’aventurer dans les tréfonds de l’obscurité et aller puiser directement à la source.
Tant qu’à revenir vers le Métal, aussi bien chercher plus profondément et utiliser les outils comme Internet pour faciliter les recherches. Les forums de discussion étaient chose courante et nombreux étaient les forums directement dédiés au Métal. L’Édition Métallique était le plus gros site web Métal au Québec à cette époque et son forum était fort achalandé ce qui m’a permis de découvrir un bon paquet de groupes en peu de temps pour faire ma ré-éducation. C’est en devenant chroniqueur pour le zine que j’ai découvert God Forbid et que j’ai pu enfin constater que le Métal était loin d’être mort. Avec ses sonorités Thrash Metal en version plus moderne, le groupe Américain m’a remis sur le droit chemin avec son album Determination, titre d’album assez véridique pour mon retour d’une dimension parallèle. 2001 fut également l’année des changements dans Rebearth: Je reprenais mon instrument principal, la basse et un changement de batteur et de guitariste s’est avéré fort nécessaire pour bâtir ce qui allait devenir quelques mois plus tard Lapse of Memory. Le Métal était revenu pour de bon.
Mon retour dans le monde de la musique Heavy se faisait tranquillement en analysant ce qui s’offrait à moi selon diverses suggestions provenant de mes camarades de band. J’avais toujours la sensation qu’il manquait un élément important, comme si les groupes que je découvrais manquaient tous de puissance et de flamboyance. J’avais certes découvert Korn quelques temps auparavant et j’avais apprécié quelques pièces mais pas suffisamment pour avoir un coup de coeur. C’est la pièce Chop Suey de System of a Down qui m’a enfin permis de regagner un peu d’espoir avec la musique Heavy intelligente. Avec son mélange de Métal comme dans le temps et ses riffs incendiaires, sa tendance et ses sonorités alternatives, ses harmonies vocales géniales et ses arrangements presque parfaits, SOAD m’a redonné le goût de creuser plus loin puisque le groupe affirmait publiquement que ses principaux héros étaient Slayer. Grâce à la magie de l’Internet j’ai réalisé que le Métal n’était pas mort du tout et que je cherchais dans la mauvaise branche de la musique dite Heavy.
J’avais réalisé tout d’un coup que j,avais pas mal de chemin à rattraper car en 10 il s’en passe des choses et j,avais l’impression que le monde de la musique Heavy avait changé radicalement durant ces 10 années. J’étais inondé de nouveaux groupes à découvrir et grâce aux défunts Mp3.com et Napster, j’ai pu me remettre tranquillement à jour. Bien que mes nouveaux amis faisaient des efforts pour me fournir en musique, j’étais un peu découragé de voir ce que c’était devenu. Le Nu Metal avait fait son apparition et le Hardcore semblait prendre toute la place me laissant redouter le pire et penser que le vrai Métal était réellement mort. J’ai quand même accroché sur certains groupes comme Vision of Disorder. Je reconnaissais certains éléments du Métal avec une touche de Hardcore de l’époque ainsi qu’un soupçon d’Alternatif. J’ai bien aimé VoD, le groupe m’a vraisemblablement influencé mais j’avais toujours la sensation d’avoir perdu quelque chose comme si le Métal était devenu mou et avait perdu sa furie et sa puissance.
Au tournant des années 2000 j’ai fais la connaissance de jeunes individus qui étaient musiciens et jouaient dans des groupes locaux. Ayant perdu de vue ce qui se passait du côté underground durant une décennie, ces garnements m’ont fait subir d’innombrables écoutes de divers groupes issus, disaient-ils, du mouvement Hardcore. Je trouvais que leur Hardcore avait évolué d’une façon très métallisée et mon goût pour la musique hors normes s’est mise à revenir assez rapidement au point où à la fin de l’année 2000 je me retrouvais guitariste dans une formation nommée Rebearth avec les chenapans rencontrés plus tôt dans l’année. Une des formations qui avait retenu mon attention était One King Down. Certes, ce n’était pas le métal auquel j,avais été habitué dans les années 80 mais j’aimais bien les riffs de guitare et le côté bruyant de ce groupe. Je pourrais dire que One King Down m’a influencé à sa manière mais je crois que c’est plus le contexte et mes nouveaux amis qui ont plus mis l’emphase sur cette nouvelle influence. en revenant dans l’arène avec ma guitare, je me replongeais 10 ans plus tôt et ça faisait du bien!
Les plus vieux d’entre vous se rappellent peut-être une jeune starlette Canadienne avec une tignasse gonflée et un succès dance pop ayant pour titre « Too Hot » au début des années 90. Qui à cette époque aurait cru que cette Alanis allait nous lancer en plein visage un rock Alternatif puissant et intelligent en 1995? Jagged Little Pill était destiné à des ventes moyennes suffisantes pour financer un autre album mais il en fut tout autrement. J’ai découvert cet album 2 ans après sa sortie et je suis tombé sur le cul en entendant la voix unique et chaude de la nouvelle Alanis Morrissette. C’est en parolière et compositrice accomplie que cette petite dame nous est revenue avec une fureur et un cri tel un ouragan prêt à dévaster la planète entière. J’ai eu bien du plaisir à jouer ses chansons avec ma conjointe de l’époque, l’influence étant toujours présente aujourd’hui. 
Le groupe Québécois des années 90 qui m’a le plus accroché et influencé est sans contredit Les Frères à Ch’val. Avec ses influences Punk, Metal, Folk ou encore Country, le groupe a apporté un vent de fraîcheur avec des pi`ces énergiques, des harmonies vocales de haut niveau et une dextérité instrumentale à couper le souffle. Les deux premiers albums sont des chefs d’oeuvres du rock Québécois et le succès de ceux-ci a été relativement impressionnant pour le style musical proposé. 
L’arrivée des Colocs dans le paysage sonore Québécois a créé de vifs remous et a ébranlé la structure même de l’industrie du disque au Québec. Naviguant sur de multiples styles musicaux sur des textes profonds, Les Colocs ont littéralement fait revivre la fièvre des grands groupe qui sévissait dans les années 70. Le premier album éponyme m’a influencé quand même beaucoup au point de vue instrumentation et arrangements mais aussi au niveau orientation de groupe pour arriver à bannir les compromis avec l’establishment populaire contrôlant. Fait intéressant, Dédé Fortin avait réalisé en 1984 le vidéoclip de la pièce Voïvod, pensant que le groupe du même nom venait de l’étranger alors que les deux étaient de la même ville… Plusieurs musiciens connus sont passés par Les Colocs dont Mononc Serge, Mara Tremblay et Marc Déry.
Sans avoir été d’une très grande influence, il demeure que l’album Les insomniaques s’amusent de Daniel Bélanger a eu un certain impact sur mon cheminement musical. Avec sa poésie intelligente et sa musique planante, Bélanger a su prouver qu’il était un excellent compositeur et parolier et a en quelque sorte bousculé l’univers de la chanson Québécoise en offrant une musique intéressante et riche en sonorités. Sa carrière a été basée sur ses idées sans compromis envers l’industrie et c’est pourquoi il mérite notre respect en tant que véritable artiste qui a fait évoluer la culture Québécoise au lieu de tenter de l’enterrer comme bon nombre d’épouvantables et pathétiques chanteurs et chanteuses de la supposée « relève » Québécoise.
Comme j’expliquais dans un récent texte, moi et la musique Québécoise font deux. Au début des années 90 nous avons eu une mince lueur d’espoir avec quelques artistes qui ont réussi à se maintenir la tête hors du flot des quétaineries sirupeuses qui sévissait depuis le début des années 80. Les prochains jours seront consacrés à certains de ces artistes qui m’ont accroché et influencé d’une manière ou d’une autre et qui m’ont redonné le goût de croire que la culture Québécoise n’était pas vraiment morte. Avec ses textes profonds et sa poésie crue faisant réfléchir le tout sur une musique tantôt Jazz, tantôt classique avec des relents de Country et de Rock and Roll, Richard Desjardins est apparu dans le décor médiatique comme un cheveu sur la soupe et sans trop comprendre pourquoi, il a réussi à prendre beaucoup de gens par surprise.